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Une spectatrice à une exposition chorégraphiée

TGV de 11h38, les souterrains de la gare Montparnasse et ses tapis roulants à la vitesse de 3km heure, couloirs interminables, station Châtelet, direction RER A, station Noisel-le Luzard. Un crachin breton, un ciel bas et lourd, une légèreté dans la démarche. Signalétique parfaite pour les piétons. La Ferme du Buisson, en briquettes rouges m’apparaît très rapidement. Des amis spectateurs jusqu’à là inconnus m’apprendront que ces bâtiments appartenaient à l’entreprise Chocolat Meunier.

J’entre dans le centre d’art contemporain. Il est environ 14h30. Les spectateurs tapis dans les coins du cube gris moquetté noir jouent leur rôle, en conformité aux règles sociales du spectacle vivant : retenir sa respiration, ne pas tousser, ne pas éternuer, ne pas se racler la gorge, ne pas se moucher fort, rester muet, être attentif, ne pas bouger, ne pas parasiter l’espace, se faire tout petit, se faire oublier.

Les danseuses paraissent avoir des instructions inscrites à l’intérieur d’une enveloppe blanche qui dépasse de la poche de leur pantalon noir. Des actions simples : marcher, courir, s’arrêter, ramer, descendre au sol, s’allonger, répéter le mouvement, reproduire le geste des autres… Un chronomètre suspendu au cou de l’une d’elles semble mesurer le temps des séquences. Les corps des spectateurs se taisent.

Passage des danseuses du cube gris au cube blanc. Les corps des spectateurs se déploient, se placent et se déplacent : debout, accroupi, à genoux, assis jambes allongées ou repliées sur la poitrine, corps tenus ou relâchés, bâillements …Leurs postures se font et se défont au gré du positionnement des trois interprètes. Les gestes des danseuses scrutent méticuleusement l’espace, tracent des cercles sur les rainures autour des prises de courant, suivent du doigt la ligne supérieure d’une plinthe… Examen attentif, mouvements précis, accomplis scrupuleusement, sans affectivité, juste avec beaucoup de concentration. Une attention démesurée pour des gestes simples qui ne mènent nulle part.

Les corps des spectateurs se dénouent. Les langues se délient. Une danseuse nous y autorise en nous interpellant : « Avez-vous des questions ? ». Quelques questions et réponses autour de la transmission des partitions écrites par huit artistes et interprétées par les trois danseuses.

Les interprètes se remettent à leurs tâches. Les spectateurs les oublient et poursuivent leur conversation. Un jeune homme brun, pantalon de survêtement noir, sous-pull à col roulé blanc vient aujourd’hui pour la première fois à la Ferme du Buisson : « C’est étonnant comme je me sens bien ici, je me sens chez moi. » Le jeune homme poursuit : « Les danseuses sont comme enfermées dans une cage puis soudain, elles semblent s’échapper. ». Une femme d’une soixantaine d’années, très enjouée commente : « En fait, ce ne sont pas des objets qui remplissent l’espace vide mais des corps. C’est étonnant ! ». Deux autres spectatrices se mettent à rire : « Et puis nous spectateurs ont fait partie de l’œuvre d’art ! ». Nous partageons ensemble l’idée de participation à l’œuvre d’une façon absolument aléatoire. Nos chemins dans l’espace ne sont pas prévus, nos immobilités non plus, nos silences et la production de nos sons non plus. Une personne regrette de ne pas être venue avec son petit fils : « Ca lui aurait plu…et puis il aurait pu bouger dans l’espace lui aussi. » Son amie d’une cinquantaine d’années se demande si cette performance a été présentée à un public scolaire. Puis les échanges s’attardent sur la précision des gestes des danseuses dans lesquels se reconnaît une spectatrice : « C’est vrai quand on s’ennuie, par exemple, on examine précisément un mur et puis tout d’un coup on s’aperçoit d’une fissure jamais perçue auparavant. » Le groupe de spectateurs fait corps et prend ses aises : plus de chuchotements mais des voix qui résonnent clairement dans l’espace. La déclamation par une danseuse des cours de la bourse nous tire de notre osmose improvisée.

Nous nous remettons en mouvement pour accomplir notre travail corporel de spectateur. Nous contournons les danseuses, les évitons. Surprise : une spectatrice est entourée par les bras des trois danseuses. Elle dira plus tard : « J’ai pensé à la « danse » de Matisse. » Chacun se fait son cinéma. Tentatives de rapprochement ou d’éloignement pour modifier notre focale. Nos corps se mobilisent pour expérimenter différents points de vue. Mon Å“il ne peut embrasser les trois espaces du rez de chaussée…frustration du spectateur qui doit choisir.

Déplacements des danseuses les yeux fermés. Repérages par les sons produits par de légers et brefs claquements de doigts, de langues. Glissements de pas sur le sol.

Jeux de lignes des danseuses qui jouent et déjouent les lignes de l’espace physique. Alignement sur une diagonale, ruptures de lignes. Ralenti du mouvement, changements de direction. Huitième de tour presque imperceptible. Fulgurances et immobilités. Une danseuse s’est échappée de l’espace visible, la ligne se rompt. Le corps du spectateur devient mouvant et son regard nomade.

Jeux d’apparition et de disparition. Dissimulée le long d’une rampe métallique blanche dont les lignes obliques strient son corps, une danseuse monte les escaliers, d’un mouvement ralenti, pied en suspension, buste tonique puis échappe à notre regard. Jeux de cache-cache entre spectateurs et danseurs. Je la retrouve dans la salle d’exposition du 2^e étage, de dos, immobile. De cet espace, plongée sur une 2^e danseuse qui elle aussi gravit très lentement les marches. Où s’est cachée la troisième danseuse ? Perdre les danseuses, les retrouver.

Je m’échappe de leur espace. Vers 17h, rencontre avec deux nouveaux spectateurs d’une soixantaine d’années, des habitants de Noisel depuis 1966 et des habitués du centre d’art. Intéressés pour participer à la soirée du dimanche 21, ils me demandent à la vue de mon appareil photo si je suis chargée de garder des traces. Nous vivons notre vie de spectateurs autonomes et actifs en oubliant les danseuses pendant un moment. Echanges autour de : Est-ce que le mouvement dans une galerie d’art peut être une Å“uvre d’art ? Qu’est qui définit une Å“uvre d’art dans une galerie ? Comment s’est effectuée la transmission des contraintes données aux danseuses par chaque artiste ? Qu’est ce qui est écrit ?

Dans les salles du centre d’art, les danseuses continuent d’accomplir leurs tâches. Encore 2h30 de concentration dans une performance marathon, oscillant entre des gestes contraints porteurs d’abstraction et des gestes de lâcher prise (se moucher, éternuer, relever la mèche de cheveux…).

17h30, mon portable s’échappe sournoisement de ma poche kangourou pour chuter dans la cuvette des toilettes. Récupéré et séché prestement, il entre en vibrations. Derniers râles d’un portable qui gémit avant de rendre l’âme. Plus de communication.

Il est 18h, nudité des murs blancs et gris. Nuit noire. La pluie s’est tue. La station Noisel-le Luzard est déserte. RER A, direction Châtelet, interminables couloirs de la gare Montparnasse, tapis roulants. TGV de 20h.

Annie Thomas